Curadurías inminentes

Se registra que Filóstrato filósofo griego, 170-250 a.C. fue de los primeros en acercar la obra de arte a la palabra, aquella que explicaría, en términos pedagógicos, el porqué de un discurso de representación.En tiempos de la Antigüedad griega, durante la época de la Segunda Sofística siglos II y III d. C., el arte de la buena ejecución de la Ekphrasis, es decir, esa descripción literaria de una obra de arte, constituía parte relevante de las programaciones pedagógicas. Se tomaba en cuenta, sobre todo, la base discursiva de cada representación. El qué es, quién habla, por qué, para qué, desde qué legitimidad, son interrogantes propias de la discursividad que el venezolano Luis Pérez-Oramas, historiador del arte y con servador de la colección de arte latinoamericano del MOMA, retoma tanto en su interés como investigador como en el de curador jefe de la 30ª Bienal de São Paulo 2012, La inminencia de las poéticas.Constelaciones de obras y de curadores Ciento once artistas escogidos, 2900 obras exhibidas, algunas inéditas. Entre todas quedó articulada esa idea de inminencia: dentro de ellas existía algo que las hacía retornar, estaban a punto de suceder. La discursividad en sí misma prevaleció en la Inminencia de las poéti cas y se revivió el ejercicio de la Ekphrasis: la imagen ya no era por completo autónoma, ni su discurso caprichoso sino que, por el contrario, la descripción verbal descongelaba aquella representación visual para que sucediesen de pronto otras cosas. Se armaba un debate cada vez más contundente, donde el poder de mirar y narrar trajo consigo la interrogación ontológica. Constelación de ideas que provino de un detallado trabajo en equipo: al curador en jefe Pérez-Oramas lo apoyaron investigadores de gran importancia: André Severo y Tobi Maier curadores asociados, Isabella Villanueva, también venezolana...

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