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Pícara o sentimental

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Vincent

Versionar un clásico del ballet supone deseos de innovación y res peto a la tradición. De Don Quijote , obra elemental como dramaturgia y poco congruente como concepto al hacer coincidir en un mismo espacio y tiempo escénicos a seres anónimos y populares con el más grande de los personajes literarios de todos los tiempos, se han hecho múltiples versiones, en la mayoría de los casos reposiciones con distintos tratamientos coreográficos, a partir de lo originalmente establecido.Han alcanzado reconocimiento mundial las producciones del Bolshoi y del Mariinsky, debidas a Petipa y Gorsky, las de Nureyev y Baryshnikov en occidente, respaldadas por sus nombres estelares; las creadas para la Ópera de París, el Royal Ballet de Londres, el American Ballet Theatre de Nueva York y el Ballet Nacio nal de Cuba. El ballet profesional venezolano tiene en la versión de Vicente Nebreda, creada para el Ballet Teresa Carreño, un momento elevado dentro de la visión de un clasicismo liberado de acciones lentas y fastuosas, y más cercano a dinámicas narraciones escénicas, a partir de lenguajes corporales reflejo de contemporaneidad.Luego de algunos años de ausencia, volvió a la Sala Ríos Reyna del Teatro Teresa Carreño Don Quijote , esta vez bajo la mirada de Laura Fiorucci, conocida hasta ahora como la asistente coreográfica de Nebreda. La suya es una propuesta seguramente concebida desde su aproximación a las célebres reposiciones mundiales antes mencionadas, incluyendo también la de su maestro, tradicional, pero con claras cercanías a la expresión neoclásica.Esto, en sí mismo, representa una práctica común cuando lo que busca es solo una reconstrucción de un título histórico y no la creación de una nueva obra, conceptual y formalmente, desde una primigenia ya establecida.Don Quijote de Fiorucci, sin reinterpretaciones de fondo y sólo con sutiles transformaciones, mantiene en alto el dinamismo del ballet divertimento de...

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