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Lucidez y locura

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Vincent

El uso del término ingenuo para referirse a la obra de un pintor Âo a él mismo siempre me ha parecido despectivo, como una especie de tácito desprecio de los académicos por aquellos artistas que, sin estudios, son capaces de plasmar sobre una tela y con trazos personalísimos lo más profundo de sus almas. Jamás me atrevería a considerar ingenuos a creadores como Bárbaro Rivas, Elsa Morales o el recientemente fallecido Feliciano Carvallo. Y en el caso de tener que hacerlo, sería para destacar la pureza y la verdad con la que estos pintores representaron su mundo, el de afuera y el de adentro, sobre todo. Cuando no se aplica con fines estrictamente educativos, la categorización, la clasificación, puede convertirse en la negación de la libertad inherente al arte. Ya lo decía Joseph Beuys: Todo hombre es un artista. Y aunque la expresión lleva décadas levantando ronchas, a lo que se refería, en esencia, el artista alemán era a que cada ser humano lleva consigo las herramientas de la transformación de su realidad personal y social. Es por esa razón que encuentro similitudes entre lo que hicieron Rivas, Morales, Carvallo y, mucho antes que ellos, la pintora francesa Séraphine Louis, mejor conocida como Séraphine de Senlis: todos desarrollaron una manera tan sofisticada y detallista de pintar que cualquier intención de etiquetarlos de naif queda neutralizada, desaprobada, ante la rigurosidad, la precisión y la hondura de sus respectivas creaciones. Quizás los ingenuos son otros. La breve reflexión viene a cuento por el estreno en el país de la cinta Séraphine 2008, en la que el realizador francés Martin Provost recrea la vida de Séraphine Louis durante las primeras décadas del siglo XX, antes de la Segunda Guerra Mundial. El guión de Marc Abdelnour y Provost se centra en los años en los que esta mujer subsiste limpiando casas ajenas de día Âoficio que hace con un ahínco desquicianteÂ, mientras que de noche se encierra...

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