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La mácula

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Vincent

Hace un tiempo, por alguna de esas extrañas intersecciones del destino, trabajé como curadora con el artista Starsky Brines. En los intercambios sostenidos durante ese período de preguntas, dudas y presentimientos fue de especial valor la entrada en su taller. Allí, frente a una gran cantidad de te las, pinturas, objetos, cajas, muebles, discos de vinilo y pinceles, el artista revelaba algunas partes no tan visibles de sí mismo y sus preocupaciones. En los entretelones de estos diálogos, dos cosas llamaron mi atención: la primera, su inquietud frente a la pintura como medio de expresión en un mundo contemporáneo dominado por la insaciable reproductibilidad técnica de la fotografía, al decir de Walter Benjamin; la segunda, un pequeño conjunto de libros y revistas cuyas imágenes habían sido intervenidas por él en un acto de traslación y reflejo: manchas, bordes, narices, veladuras y hechos pictóricos donde los blan cos, el negro y los grises parecían revelarse frente a lo fotográfico para descontinuarlo, interrogarlo, ponerlo en entredicho.

ÂEs un trabajo que realizo desde hace mucho Âme dijo al ver mi interésÂ, estos libros siempre están conmigo, no sé, algún día algo pasará con ellos.

Casi un año después de este encuentro y luego de recorrer otros caminos, lugares y procesos, las silenciosas intervenciones de siempre se trasladaron a otro formato y se hicieron cuerpo en la más reciente muestra que el artista inauguró hace dos fines de semana en la Oficina #1 con el título Bestiario urbano. En las 18 piezas que componen la ex posición conviven extrañamente los opuestos que conducían las inquietudes de entonces: la pintura como ejercicio lejano de traducción y el inusitado proceso de sus referentes tradicionales frente a la fotografía como superación de todo lo reproducible, hasta el punto de convertirse en la gama de...

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