Roland Petit transitó del existencialismo al humor

Resulta imposible abordar el ballet del siglo XX sin el aporte trascendental, tanto de identidad como de universalidad, de Roland Petit. El celebrado coreógrafo francés recibió como influencia los procesos de transformación de la danza escénica experimentados durante las primeras décadas del siglo XX, que determinaron su concepción del movimiento en sintonía con los valores sociales y culturales de la modernidad.

Petit figura entre los más destacados coreógrafos de la pasada centuria y su obra singularizó los postulados del nuevo ballet que surgía a partir de los principios de la libertad y la autenticidad del gesto expresivo. Sergei Diaghilev había trastocado los valores formales de la danza clásica para proponer acciones escénicas deslumbrantes en correspondencia con los nuevos tiempos, violentos y futuristas, que se vivían. Sergei Lifar fue el mentor del joven bailarín en la Ópera de París, a principios de los años treinta, institución que le ofreció férrea tradición y apertura vanguardista.

El legado artístico de Roland Petit es amplio y contrastante.

Como creador transitó caminos paralelos, desde el existencialismo como filosofía hasta el musical como expresión escénica y el humor como atractivo recurso, otorgándole un especial carácter al ballet neoclásico ya desarrollado y convirtiéndose en antecedente de la contemporaneidad en esta manifestación. El joven y la muerte (1946, Bach), dueto nihilista cuyo protagonista masculino, representado originalmente por el propio Petit, evidenció la versatilidad interpretativa de los más aclamados bailarines del siglo, y Pink Floyd Ballet (1972), transgresor experimento que estremeció las bases del ya establecido neoclásico y permitió que nuevas y amplias audiencias se acercaran al arte del ballet, constituyen dos extremos de una sola y esclarecedora visión de la danza escénica, basada en veneradas convenciones y abierta a riesgosas exploraciones.

Carmen (1949, Bizet) es quizás la obra de Petit de mayor...

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