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Un solitario sedujo a Consalvi

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Vincent

La vida de Armando Reverón ha sido estudiada por una multitud de críticos de arte, pero hacía falta la perspectiva del historiador que iluminara de una forma inédita las sombras del Pintor de la Luz. Y justo es eso lo que logra Simón Alberto Consalvi, editor adjunto de El Nacional, en el tomo 140 de la Biblioteca Biográfica de Venezuela. A lo largo de esta publicación de 122 páginas, el autor prefiere enfatizar el recuento biográfico sin caer en la tentación de ponderaciones estéticas. Por eso hace hincapié en el mundo que habitó el pintor, así como sus compañeros del Círculo de Bellas Artes, que fueron los primeros en romper con la tradición del retrato de las gestas heroicas que se mantenía desde la Independencia. La posteridad como presea. Al negarse a la tradición, aquellos pintores inauguraron una nueva era, no sólo en la plástica venezolana sino en el país que buscaba desesperadamente modernizarse. Al describir eso, Armando Reverón hace un aporte fundamental a la imagen del pintor para la posteridad: lo conecta con su época. A los héroes y a los caballos de la guerra, opuso las muje res desnudas, las muñecas, el paisaje que nadie vio como él. Perteneció, según escribió Alejandro Rossi, a aquellos que quieren voltearlo todo, señala Consalvi en uno de los primeros capítulos. Otro aporte del texto es que incorpora nuevos datos para comprender al pintor, como los relatos de Humberto Tejera titulados Cinco águilas blancas Biblioteca de Autores y Temas Tachirenses, 1989. El autor vivió en Caracas en la década de los años veinte y tuvo que irse al exilio, desde donde editó sus memorias con la libertad que le faltó a otros venezolanos, como Fernando Paz Castillo y Enrique Planchart, que escribían en la época de Juan Vicente Gómez y por eso no pudieron o no quisieron percibir la carga política que...

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