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La viuda alegre

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Vincent

En los años ochenta, Caracas vivía una plenitud de teatro y danza y un oleaje de mo dernidad que sucumbió veinte años más tarde bajo los desaciertos de una política cultural oficial que la erosionó brutalmente. Íbamos entonces al Municipal y al Nacional y nos estrenábamos en la majestuosidad arquitectónica del Teresa Carreño. Nos abastecíamos de revistas como L?Architecture d?aujourd?hui, Dance Magazine, Cahiers du Cinema... Flo recía el dólar y nos manteníamos informados sobre lo que ocurría en el mundo exterior, y los kioscos en Sabana Grande mostraban los periódicos de París, Londres o Madrid. Existía el Nuevo Grupo. Veíamos las películas de Wajda y Kurosawa en la Cinemateca. Éramos mas jóvenes y Elías Pérez Borjas nos acompañaba a Belén y a mí a los espectáculos y absorbíamos las intuiciones de su sensibilidad escénica antes de que se convirtiera en el legendario director que fue del Teresa Carreño. Vivíamos bajo el sol de una vida cultural moderna lanzada hacia el futuro de las tecnologías que se esta ban adueñando del mundo. Pero como si buscáramos acariciar el pasado; como si intentáramos un experimento que nadie nos exigía, decidimos Elías, Belén y yo revivir en el Teatro Nacional el montaje de La viuda alegre, la opereta vienesa de Franz Lehár y reanudar entre valses y canciones aquellos viejos enredos entre un conde, una rica heredera y las manipulaciones de todos para que la fortuna de la viuda no abandonara el imaginario país de Pontevedro. Entramos en el teatro, ad miramos su bella arquitectura afrancesada restaurada por enésima vez desde que fue construido en 1905 en tiempos de Cipriano Castro, jus tamente, el mismo año en el que La viuda alegre se estrenaba en Viena y nos dispusimos con buen ánimo a recordar los couplets de la afamada opereta. A medida que ella se desarro llaba, todo parecía devolverse, dar marcha atrás: ¡un escurrir de arena entre los dedos! y el aire de la...

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