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Vincent

Difícil resulta imaginarse los intrincados itinerarios artís ticos realizados por Anna Pavlova y su compañía de ballet por Asia y América Latina a principios del siglo XX. Hoy en día las producciones de danza de gran formato circulan cada vez con mayor fluidez por los medios tecnológicos, debido a las complejidades crecientes de viajar por el mundo. Asuntos de costos y de logística dificultan las giras internacionales e intercontinentales de afamadas agrupaciones.Las consecuencias son un limitado tránsito del arte escénico por el mundo y su escasa posibilidad de contacto directo con públicos desconocidos.Venezuela representa un hecho palpable de lo señalado. El país fue desde los pasados años setenta y durante por lo menos tres décadas una fulgurante plaza para la danza internacional.El dinamismo que presentaba y el torbellino de estilos, corrientes y tendencias estéticas que producía, junto con la presencia de figuras artísticas fundamentales, se opone bruscamente a la sequía de los tiempos actuales. Haber podido presenciar el desempeño estelar de Nureyev, Alonso, Baryshnikov, Béjart, Petit, Cunningham, Limón, Nikolais, Bausch y Bocca, entre tantos otros nombres, no constituye una ficción sino una contundente certeza que caracterizó otros tiempos.La masificación de la tecnología audiovisual ha contribuido a solventar el referi do distanciamiento a nivel mundial, al permitir un fácil y rápido acceso a celebrados conjuntos de danza escénica por parte de una amplia mayoría de espectadores anónimos. Claro está que todo ocurre en medio de una realidad insalvable: la imposibilidad de cumplir con el ritual inherente a todo acto de representación, cuya acción en vivo requiere de una audiencia presente y activa como factor imprescindible para la configuración final de cualquier obra. Una nueva generación de públicos virtuales ha surgido como...

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